О здоровом и вкусном movie

Влетевшую в голову идею надо приготовить. Блюдо это на кинематографическом языке называется синопсисом. Фактически – рецепт будущего сценария. Дуэт Сальгарелли & Cерова абы как не готовит. Во-первых, они уже сразу понимают, для какой целевой аудитории и какому каналу подойдет идея. Во-вторых, лишнего не положат. Корзина – главный предмет на столе сценариста: ненужные, необязательные ингредиенты – долой. Много перца – зритель переключит кнопку; соли нет – недосмотрит; сахара не положишь – и вовсе сбежит на кухню за пирожными; а переборщишь со сладким – не только смотреть не станет, так еще и гневные письма, куда надо, напишет. Наконец, синопсис написан. Пора идти к продюсерам.

Длинная дорога на ТВ
Приготовленный по всем правилам творческой кухни синопсис сам по себе ничего не стоит. Его надо продать. А каково творческому человеку продавать плоды трудов, можно догадаться. И даже то, что к продюсерам приходят две красивые женщины, не всегда спасает положение. Главное – не вступать в работу без договора. Это как в жизни: отношения без обязательств редко приводят в ЗАГС. Поначалу сценаристки, как настоящие блондинки, велись на щедрые обещания и красивые слова. Потом, к счастью, включили мозги и поняли, что нельзя все время работать «волшебным горшочком», который просят сварить кашу, не добавив туда даже горсточки крупы. Теперь отношения с продюсерами оформляются юридически.

Итак, договор заключен. Тем не менее нужно быть готовыми к тому, что синопсис нужно обязательно переписать. Потом еще раз переписать. Потом продюсеры добавят что-то свое, и только после этого отнесут на канал. Казалось бы, можно переходить к сценарию. Да не тут-то было! Теперь на ринг выходят редакторы… Ну а как же: им тоже хочется поучаствовать в процессе. Поэтому приходится снова переписывать и переписывать, а иногда и вовсе возвращать первоначальный вариант. Это и понятно: кто платит, тот заказывает музыку. Мечта телевизионного канала: хорошо проверенный рейтинговый сюжет, но в новом, желательно крайне недорогом исполнении. Оригинальность пугает. Ради рейтинга можно пожертвовать художественной правдой, а логикой тем более. За десять лет хождения по продюсерам сценаристы насмотрелись и наслушались всякого. Но есть и приятные профессиональные исключения, когда продюсер начинает играть в твоей команде и отстаивает на канале твою идею.

Финальное погружение
Вот он, счастливый момент: сценарий купили. Аванс на счетах. Вперед! Теперь нужно распределить свои силы: одно дело написать двухчасовой «мувик», другое – четыре серии и совсем третье – 12 или даже 16. Кстати, 16 серий – предел для телевизионного качественного сериала. Остальное – мыло. Наши работящие красавицы признаются: «Мы готовим любые блюда, только мыла не варим». Телемыло – особый способ командной работы, с разделением обязанностей, а они привыкли все делать сами.

У качественного сценария проработаны монтажные стыки, эпизоды дают возможность переходить от «вдоха к выдоху» – от эмоционального напряжения к расслаблению, от концентрации к созерцанию. Чтобы написать хорошую историю, надо в нее погрузиться с головой, жить ею 24 часа в сутки, когда герои становятся практически твоими родственниками. «Галина живет в истории, она из нее не выходит, – рассказывает Елена Серова. – А я нет, я погружаюсь, когда пишу, а встала из-за стола – вышла. У нее более кинематографический подход, режиссерский. Она знает, как нужно это снимать, поэтому так и строит сцены. Я больше писатель, мне важны слова и мысли». То, что Галина режиссер, было видно по тому, как она руководила фотосъемкой: кадры были заранее продуманы и строились, как эпизоды фильма.

Ждать и надеяться
И вот сценарий принят, исправления сделаны и… все. Сценарист больше ни на что повлиять не может. Остается только надеяться, что самоигральная история воодушевит артистов, что режиссер не будет спешить, что денег хватит на массовку и интерьеры. Что фильм поставят в сетку, что зритель будет смотреть премьеру. Что не будет стыдно за качество картинки. И самое главное – зачем вообще стоит садиться писать сценарий – что фильм будут пересматривать, поскольку это хорошая история, которая задевает, трогает, утешает или тонизирует. Что сказка получится интересной и красивой. А главное, доброй. Даже если это триллер.

Нино Самсонадзе
Фотографии: Антон Володин

Метка Антон Володин, Галина Сальгарелли, Елена Серова, Интервью, кино